Planning F.a.R.M.

Wieso verschiedene Veranstaltungsformen wählen für Farm?

Kurzbeschreibungen Veranstaltungsformen:
Installationen: Vorteil der Abwesenheit, oder das Verschwinden üben – entweder ist die Abwesenheit Teil der Installation, wie bei 100°, oder anders gesagt: Die Installation beruht auf der Abwesenheit, die Abwesenheit ist Thema der Installation – Oder: Wartenraum: Das Institut probt die Präsenz des Verschwindens und sich-unter-die-Masse-mischens -
Messe: Das Institut ist Gastgeber und setzt den Rahmen, in dem die Leute Position beziehen müssen: Als KritikerInnen und UnterstützerInnen, als KonsumentInnen, KäuferInnen und VerkäuferInnen. Wie eng muß der Rahmen gesteckt sein um die Frage nach Widersprüchen in den Raum zu stellen.
Werbefilme: Der Werbefilm versucht aus einem Mangel Kapital zu schlagen - Mangel an DarstellerInnen, Mangel an Massenbasis. Wir brauchen Massen, wir brauchen Rückhalt, wir bieten Suppe und Unterhaltung.
Der Werbefilm verschachtelt Rahmen, er ist ein Rahmen um einen anderen Rahmen - der Bildausschnitt der Kamera umrahmt verschiedene Ereignisse: Die Suppenküche im ZfgA* in Kreuzberg, Essen und Informationsveranstaltung zu F.a.R.M., wird Teil des Werbefilms für den Kongress F.a.R.M.. Der Demonstration zu Hartz IV wird ein Transparent mit dem Slogan von F.a.R.M. vorgehalten, die Masse der Demonstrierenden füllt das Bild. Die BesucherInnen der Ausstellung fastumsonst werden angehalten, als ChorsängerInnen für den Aufruf zu F.a.R.M. zu agieren.
* Zentrum für gemeinsames Arbeiten
Merchandising
Der Akt des Kaufens/Verkaufens ist das Alltägliche, der das Unalltägliche transportieren kann. An einem Produkt (einem T-Shirt, Schlips oder Kochlöffel z.B.) werden Assoziationen möglich, an den Verkaufsakt knüpfen sich soviele vertraute Gesten und Gesprächsfetzen, dass hier sowas wie eine virale Fragestellung nach den persönlichen Finanzierungsstrategien besonders gut mitgeschmuggelt werden kann.
Firmengründung:
Die glaubwürdigste Organisation heutzutage ist nicht der (ineffektive) Staat mehr, sondern die Firma. Insofern liegt in der Gründung einer Firma die Möglichkeit eines immensen Glaubwürdigkeitsgewinns (besonders wenn verglichen mit der schlechten Glaubwürdigkeit von Künstlern). Insofern Firmenphilosophien u.ä. eigentlich gang und gäbe sind, liegt im Aufbau einer Firma großes Potential. Zumal ja eine Firma nur dann funktioniert, wenn die Finanzierungsstrategie erfolgreich ist. Man konnte sagen, eine Firma zum Thema Finanzierungsstrategien ist eine ’self-fulfilling prophecy” (Das Institut selbst?!)
Beschwerdeinitiative: detailliert, kleinteilig, langfristig arbeiten, das Interesse an der Motivation zu sprechen, zu handeln, Ressourcen von Beschwerden freilegen, das Beschwerdezentrum als Treffpunkt
Bühnenstück:
ist ein rückzug von der interaktion. denn die interaktion ist immer auch ein gefährdung der eigenen position. wird sie der interaktion standhalten?, ist immer dann die frage, wenn man es mit der interaktion ehrlich meint.
Gameshow: In der Gameshow wird eine Bühnensituation mit auf die Bühne gebracht, dem Publikum wird wieder eine Doppelrolle zugewiesen, resp. Der Rolle, die sie sich selber zuschreiben als BesucherInnen einer Veranstaltung zu F.a.R.M. wird die (pseudo)aktive Rolle des Gameshowpublikums hinzugefügt. So etwas wie ein sanfter bear hug.
infostände:
im infostand liegt die umkehrung des gewohnten infostandes: nicht wir geben infos, wir sammeln infos. hier gibts aber eine schranke, die darin besteht, dass wir als fragende schnell unter druck gesetzt werden, die fragen zu begründen, also eine rationale für unser interesse zu liefern. (häufig unter dem vorwand, dann besser auf die frage antworten zu können); hier gibt es kein schmuggeln, keinen virus, auch keine meta-ebene sondern nur den pure frage-antwort-begründungszusammenhang, der entweder bald ermüdet, oder in die sackgasse führt.
film/video:
gameshow
massenveranstaltung:
installation (warteraum / 100Grad):
messe:
suppenküche:
langenacht?:

Conrad?

Zusammenfassung Treffen Conrad und Rut:

Wir wollen den Begriff Kongress unter den Tisch fallen lassen, F.a.R.M. aber behalten! Weil wir glauben, daß uns allen der Kongress eigentlich zu groß ist, weil ein Kongress der Intimität der Frage nach den Finanzierungsstrategien nicht angemessen ist, weil der Begriff verwirrt.

Also ergibt sich die Frage nach der passenden Veranstaltungsform, oder: dem Zusammenhang zwischen Frage (nach den Finanzierungsstrategien) – Produktionsbedingungen – Veranstaltungsformen - Bearbeitungsformen

Was ist, wenn wir einen Antrag schreiben zur Untersuchung und Weiterentwicklung des Bewohnens, Hijackings, Durchkreuzens und Benutzens verschiedener Veranstaltungsformen (innerhalb und außerhalb von Kunstkontext) - bei Treffen 5 hat sich die Frage nach den Zusammenhängen von Acting und Action ergeben, das soll weiterbearbeitet werden.

Der Antrag soll die Frage nach dem Produkt bewußt offenlassen. (D.h. den Finanzplan auch. )
D.h. ein offener Text über das Institut, Berlin und das Durchqueren von Veranstaltungsformen und ein Zeitplan. Und Gäste. Und eine Doku, die unter dem Blickwinkel Veranstaltungsformen gemacht ist.

Gäste: Keine KünstlerInnen, sondern Leute, die Lust auf so ein Projekt haben und sich berufsmäßig mit Finanzierungsstrategien befassen. (bezieht sich wieder auf den Frankfurtantrag)

Produktionsbedingungen, die die Veranstaltungsform beeinflussen könnten:
Finanziell: Einkommen während der Arbeitsphase, Produktionsgeld
Arbeitstechnisch: Konzeptionsphase und Umsetzungsphase zusammenlegen (richtig, Conrad?)
Biografisch/ Zeitlich:: Tausendsassaleben in Berlin- gesplitterte, abwechslungsreiche, hochmoderne Biographien und Lebensentwürfe versus konzentriertes oder entspanntes Arbeiten. Dazu die passende Veranstaltungsform zu suchen, wäre bestimmt interessant…aber auch ganz schön Nabelschau
Geographisch: Arbeitsräume, Aufführungsräume, Untersuchungsräume, Länder, Straße, Institutionen
Klemmen:
meinungsverschiedenheiten vs. gemeinsamkeiten
andere verpflichtungen vs. farm
anwesenheit vs. abwesenheit
Inhaltlich, Klemmen die das Finanzieren betreffen: Schuld, Teilen, schlechtes Gewissen usw.

Verschiedene Möglichkeiten:
Der Veranstaltungsformenantrag (s.o.) (wo auch die „wir laden unsere Feinde ein“-Idee von Uli heute morge drinsteckt) (aber nicht formuliert werden muß, sondern gemacht werden kann)
Der Antrag „Wir basteln uns eine Finanzierungsstrategie“ (Untersuchung des Bastelns und Verhandelns)
Der Antrag F.a.R.M. – Markt ( das ist Frankfurt modifiziert)
Der F.a.R.M. –Exportantrag oder Taschenkongress – die Idee von Barbara, in verschiedenen Ländern Hearings oder Minikongresse zu veranstalten. Die mich aus gegebenen Umständen auch interessiert, ich finde gerade russische Finanzierungsstrategien superinteressant. (Vielleicht schwierig beim Hfk, wegen dem fehlenden Berlinbezug – Conrad meint, der ließe sich herstellen, durch eine Veranstaltung in Berlin, aber vielleicht ist es schlauer, da andere Unterstützerinnen zu finden.
Ich häng noch die vollständige Konversation an, das hier ist eine Kurzzusammenfassung. Beides steht auch im Blogg.
Resümee:
Ich fand gut, mit Conrad zusammen zuschreiben – klar wurde auch, daß es nicht lange geht, aber 2 h kann ich mich schon konzentrieren, fänd es auch interessant, den anderen Pappenheimern mitzuteilen, dann und dann sind wir im Blogg…aber ist Geschmackssache, schon klar. Und eine Frage der technischen Bedingungen natürlich auch.
Und: Wir trennen die Arbeit am Antrag von der Frage, was und wie wir wirklich weitermachen wollen, der Antrag ist ein Zug im Spiel um die Finanzierungsstrategien. Und wir schlagen immer noch ein Treffen im Herbst oder Winter vor. Wobei ich absolut finde, daß wir Geld für Übersetzungen zurückhalten müssen! Also nicht in der Karibik treffen…

wild durcheinandergewürfelte ideen zur weiteren arbeit von primärenergie.

wir machen ein treffen im Winter 05 - irgendwo wo’s nett ist
dafür müssen wir einen zeitplan entwickeln

wir unterscheiden zwischen antrag (pragmatisch) und weiterer Arbeit (inhaltlicher)

frankfurt antrag wenig verändert

kongress im taschenformat - rut hat mehr lust auf eine reihe treffen ala 5. Treffen

lass uns als arbeitshypothese sagen: kein kongress sondern eine andere Form

wir wollen eine thematische dokumentation machen, die unserere arbeit als eine reihe verschiedener forschungen sowohl zum farm thema als auch zu verschiednen veranstaltatungsformen darstellt.

wir brauchen eine aufführungsform für den antrag die offen genug ist, dass sie unsere zukünftige arbeit enthält

woanders hingehen, und dort die finanzierungsstrategien untersuchen ist wahrscheinlich spannender

wir versuchen´s einfach, kan man ja wieder weg machen, aber nicht sehen, was man reingeschrieben hat -

also benutzen wir jetzt das hier als unser spielfeld??? let´s try

LEXICON - LIMPS A TOOL WITH An AIM OF ESTABLISHING COMMON OBJECTS “TO MAKE A BLOCK”

1 LIMPS IT A TOOL: What one can do, which one knows, our practices of collective fittings.

2 TO ARRANGE: To rebound, zigzag, skew, 1 to earn its living by making all kinds of small works, to devote themselves to manual work (installations, repairs, etc…) 2 To install, to arrange as an amateur and with ingeniousness, familiar = bidouiller; to arrange, repair after a fashion, in a provisional way. By extension, To arrange to falsify: to adulterate. The cinema, the life is a business of small trafficker. Each one believes to arrange bombs which prove to be sometimes wet detonators (Isabelle Hupert in connection with Wanda de Barbara Loden).

3 GARAGE FISHER PRICE:

Mechanism. Feuilletage of plans, circulation enters the plans: The rules obstruct the directions taken by the individual. The rules of the market, competition, the political rules, of the family, belief, affects, practices of work, world wars, there is oppositions.Tant that one manages to take footbridges, staircases, any possible remainder. But at one time, too many contradictory injunctions can wedge us. Schizophrenia: the parcelled out body, happy phase: the catatonie.

4 ENGAGEMENT
A what engages the cinema, the theatre rather than a cinema, committed theatre. How one manufactures and how one leaves the desire and the division, without preliminary idea of scenario, report/ratio thus of rationality. Misfit compared to the subsidies. To envisage, control, border the direction. One wants to overflow the direction. The institutional injunction which infiltrates, the social surdetermination. One asks us to know to make communication: the note of intention, the letter of motivation, the summary of the program.

5 DOUBLE BIND
Starting point: where one is, on a side one wants less to work and one wants more money and the company orders us to work more for less money. The double bind, they is forms of oppression and control which you try to cross, from which you try to escape. Crossed institutions: family, school, work, couple. In symptomatology the paradoxical communication. A double order is repeated with threat, real or is perceived, of punishment or abandonment. The order of the father different from that of the mother where not on the same plan. The result is to sow confusion in the spirit of the recipient and to cause a feeling of loss of reality. The attitude of the subject can take 3 aspects: - to maintain confusion the levels logical to avoid revealing the double bond by answers to with dimensions, incoherent, puns… - to cancel the presence in the relation, to leave the relation, to be located out of time and space, to refuse to speak, to manufacture pathologies, which put a term at the injunctions or to adopt a suicidal attitude. - To express its rage to be a prisoner of this dead end and to react by violence or the aggression. These three types of answer are to be included/understood like productions of symptoms. In the company Increase in the fight for the catch of shares of market to competition - the increase continues objectives of the commercial ones. The contradictory injunction: the geographical mobility of a personnel become an indispensable condition to make career, whereas these employees state to need time to know their patients to found a relation of confidence. At the psychological hospital: The psychiatric diploma for the occupation of nurse disappears.

6 PRECAIRES: Adj. Medium of XVIe, précoire; 1336; Latin, jur.. Précarius, “obtained by prayer”. 1. Who is exerted only thanks to one revocable authorization. Precarious possession, precarious title - By extension: precarious holder. 2. (beginning XVIIe). Which the future, the duration, are not assured. Dubious, unstable. Short, transitory, momentary, fugacious, fragile. work, precarious employment, without guarantee of duration (contract to given duration). Substantive. What is precarious. The precarious one and the actor: to have to place itself in the desire of the other to deserve its role. (Minelli: the dream relates to that which does not dream, the dream of people is a devouring thing. One is victim of the dream of the other). Employees subjected to the time constraints. The place of the quality seen by the standard. In an increasingly pressing time constraint, one asks people to make quality (assembly). But of the quality standardized for the market, which corresponds more inevitably to only they are (in term of quality of the object of work representing their knowledge to make).

7 UNEMPLOYMENT: N Mr.; To be unemployed. 1. Vx . Action to be unemployed; the unemployment of Sundays, the feastdays. Time spent without working. 2. Modern . Interruption of work. 3. Running . Forced inactivity (of a person) due to the lack of work, employment. Structural unemployment, conjecturel frictional Unemployment Seasonal unemployment Layoff: suspension of work due to a functional problem. By extension: situation of the working population without work, without employment. Familiar. Allowance poured with the applicants for work.

8 Deleuze
CONTROL known as: “After the companies of sovereignty and the companies disciplinary describes by Foucault, to come here time from the holding companies. We are in a crisis generalized of all the mediums of enfermement, prison, hospital, factory, school, family. To reform the school, to reform industry, the hospital, the army, the prison; but these institutions are finished, in the more or less long term. It is only a question of managing their anguish and of occupying people, to the installation of new forces which knock on the door. In fact the holding companies are replacing the disciplinary companies. The enfermements are moulds, distinct mouldings, but controls are a modulation, as a deforming moulding car which would change continuously, from one moment to another, or as a sieve whose meshs would change a point to another. To term one goes towards modes of subcontracting. Domestic industry, to make the school and the profession at the same time.

9 the PLACE One can treat to one of them or not. One does not know any more who is in the place of which and which does what.

10 FIELDS, Reverse shots AND IT EXCEPT FIELDS. Reports/ratios from point of view. Hierarchisation of what is shown. Fields of application of new the model: list trades the Actions the space of the intrusion, the actions, one penetrates one emerges where one did not consider it useful to give us the word, France 2, Star Academy, the assembly, the Senate, Expérian, the house of Depardieu, the roof of Médef, France inter, the Frenchwoman of the plays, the good market, the Villa Médicis, the assédics, the peripheral surrounding Paris (to stop an automobile flow), strike, blocking (material cinema), interruption, occupation, the car reduction. Method of occupation. Militant repression: anti-pub, starac, médicis. proposal Appraises, new model.

11 HETEROGENEITY ex of Oury. Framing, fields. To make a homogeneous group, levelled instead of supporting the heterogeneous one.

12 INTEGRATION, undergone precariousness? EXCLUSION. selected precariousness?

13 ADAPTATION to the place of resistance. Tender: I bump and I make my projects at side. To resist side: which is the direction. The painful question of the girl of Quick which says “work me structured, I were badly”. the

14 CONTRINFORMATION Deleuze known as: Art has nothing to do with the communication. And then “information counters It never obstructed anyone”, i.e. to update the truth gene nobody = Marinus

15 HOW TO CONCEAL or how to make speak, one makes speak, one does not put more the question of how making. Godard: is work of the love, and not love of work Before expressing, it necessary to print

16 Point of view of, PROPAGANDA Why speak-you one not from point of view instead of propaganda within the meaning of handling? intrinsic polemic of the term “Point of view”, “propaganda”

17 COLLECTIVE Which decides. They need a whore of head (Fassbinder). Desistances from each one. In thirty years, there is an atomization of the individuals, the collective does not constitute of the same intégrative manner.

WÖRTERBUCH - HINKEN Sie A WERKZEUG, MIT DEM ZIEL, GEMEINSAME GEGENSTÄNDE AUFZUSTELLEN, UM “einen BLOCK” 1 ZU MACHEN ES HINKT A WERKZEUG: Das, was man machen kann, das, was man kennt, unsere Praktiken gemeinsamer Anordnungen.

2 BASTELN: Ricocher, im Zickzack zu bewegen, auszuweichen 1 sein Leben zu gewinnen, indem man allmögliche kleinen Arbeiten macht sich Handarbeiten (Ausbauarbeiten, Reparaturen usw….) 2 überlassen, zu installieren, in Amateur und mit Genialität einzurichten vertraut = bidouiller; so gut wie möglich einzurichten, zu reparieren provisorisch. Durch Ausdehnung einzurichten, um zu fälschen: Handel zu treiben. Das Kino, das Leben ist eine Angelegenheit kleinen Händlers. Jeder glaubt, Bomben zu basteln, der sich als Wesen manchmal der naß gemachten Knallkörper erweisen (Isabelle Hupert in Verbindung mit Wanda von Barbara Loden).

3 DIE GARAGE FISHER PRICE: Mechanismus. Planzubereitung von Blätterteig, Verkehr zwischen den Plänen: Die Regeln behindern die vom Individuum genommenen Direktionen. Die Regeln des Marktes, des Wettbewerbs, die Regeln Politiken, Familie, Glaubens, von affects, der Arbeitspraktiken, weltweiter Konflikte hat er dort von den Oppositionen, solange man von den Stegen, von den Treppen, jedem Möglicherest zu nehmen erreicht. Aber zu einem Zeitpunkt können zu viele widersprüchliche Befehle uns klemmen. Die Schizophrenie: der zerstückelte Körper, glückliche Phase: catatonie.

4 VERPFLICHTUNG A, die das Kino verpflichtet, das Theater eher als ein Kino engagiertes Theater. Wie man herstellt, und wie man vom Verlangen und von der Teilung ohne vorherige Szenarioidee ohne Bericht also der Vernünftigkeit weggeht. Eigenbrötlerin hinsichtlich der Subventionen. Den Sinn vorsehen, kontrollieren, begrenzen. Man will überlaufen der Sinn. Der institutionelle Befehl, der sich infiltriert, das soziale surdétermination. Man verlangt uns von Know-How der Mitteilung: der Absichtsvermerk, der Motivierungsbrief, die Zusammenfassung des Programms.

5 DOUBLE BIND Ausgangspunkt: dort, wo man ist, einerseits will man weniger arbeiten, und man will mehr Geld, und die Gesellschaft befiehlt uns, mehr für weniger Geld zu arbeiten. Das bind Doppelte, sind es Unterdrückungs- und Kontrollformen, die du versuchen Sie, zu durchqueren, dem du versuchen Sie, zu entkommen. Die durchquerten Institutionen: Familie, fügt Schule zusammen, Arbeit. In Symptomatologie die paradoxe Mitteilung. Ein doppelter Befehl wird mit Bedrohung, wirklicher oder wird wahrgenommen, durch Strafe oder durch Aufgabe wiederholt. Der Befehl des anderen Vaters von jenem der Mutter wo nicht auf demselben Plan. Das Ergebnis besteht darin, die Verwirrung im Sinne des Empfängers zu säen und ein Gefühl des Verlustes der Wirklichkeit zu verursachen. Die Einstellung des Themas kann 3 Aspekte nehmen: - die Verwirrung der logischen Niveaus für von das Verbindungsdoppelte durch der Antworten auf notierte, zusammenhanglose zu unterhalten zu vermeiden zu enthüllen Wortspiele… - die Anwesenheit in der Beziehung zu annullieren, aus der Beziehung herauszukommen sich außerhalb der Zeit und vom Raum anzusiedeln abzulehnen zu sprechen sich von den Pathologien herzustellen, die die Befehle beenden oder eine selbstmörderische Einstellung anzunehmen. - Seine Wut ausdrücken Gefangenes dieser Sackgasse zu sein und durch die Gewalt oder die Agression zu reagieren. Diese drei Arten von Antwort sind, als Symptomproduktionen zu umfassen. Im Unternehmen Zunahme des Kampfes für die Erfassung Marktanteile am Wettbewerb - die kontinuierliche Erhöhung der Zielsetzungen der kommerziellen. Der widersprüchliche Befehl: die geographische Mobilität eines Personals, die eine Bedingung geworden ist, sine qua non, um Karriere zu machen, während diese Lohnempfänger erklären, Zeit zu benötigen, um ihre Patienten zu kennen, um eine Vertrauensbeziehung zu errichten. Am Krankenhaus psy: Das psychiatrische Krankenschwesterdiplom verschwindet.

6 PRECAIRES: Adj. Mitte XVIe précoire; 1336; Latein, jur. Précarius, “erhalten durch Bitte”. 1. Wer übt sich nur dank einer wiederruflichen Genehmigung aus. Unsicherer Besitz, unsicherer Titel - durch Ausdehnung: unsicherer Inhaber. 2. (Beginn XVIIe). Die Zukunft ist die Dauer nicht gewährleistet. Unsicher, unbeständig. Kurz, vergänglich, vorübergehend, flüchtig, zerbrechlich. Arbeit, unsichere Beschaftigung ohne Dauergarantie (Vertrag von bestimmter Dauer). Substantiv. was unsicher ist. Das unsichere und der Beteiligte: sich im Verlangen des anderen unterbringen zu müssen, um seine Rolle zu verdienen. (Minelli: der Traum betrifft jenen, der nicht träumt, ist der Traum der Leute eine verschlingende Sache. Man ist Opfer des Traumes des anderen). Die Lohnempfänger, die den Zeitzwängen unterliegen. Die Stelle der Qualität, die durch die Norm gesehen wurde. In einem immer dringenderen Zeitzwang bittet man die Leute, Qualität (Montage) zu machen. Aber von der Qualität, die für den Markt genormt wurde, was nicht mehr notgedrungen entspricht, daß sie sind, (in Bezug auf Qualität des Arbeitsgegenstands, der ihr Know-How darstellt). 7

ARBEITSLOSIGKEIT: n. Herr; arbeitslos zu sein. 1. Vx. von der Aktion arbeitslos zu sein; die Arbeitslosigkeit der Sonntage von den Festtagen. Zeit letzte, ohne zu arbeiten. 2. Modern. Unterbrechung der Arbeit. 3. Läuft. Forcierte Untätigkeit (von einer Person), die auf den Mangel an Arbeit, an Beschaftigung zurückzuführen ist. Strukturarbeitslosigkeit conjecturel Fluktuationsarbeitslosigkeit saisonbedingte Arbeitslosigkeit Arbeitslosigkeit aus technischen Gründen: augenblicklicher Erlaß der Arbeit, die auf ein funktionelles Problem zurückzuführen ist. Durch Ausdehnung: Situation der Erwerbsbevölkerung ohne Arbeit arbeitslose. Vertraut. Zuwendung, die an die Arbeitssuchenden gezahlt wurde. 8 Deleuze-

CONTROLE sogenannte:

“Nach den Souveränitätsgesellschaften und den Disziplinargesellschaften beschreibt durch Foucault, die Zeit der Kontrollgesellschaften hier zu kommen. Wir sind in einer verallgemeinerten Krise aller enfermement-, Gefängnis-, Krankenhaus-, Fabrik-, Schulmitte, Familie. Die Schule reformieren, die Industrie, das Krankenhaus, die Armee, das Gefängnis reformieren; aber diese Institutionen werden an mehr oder weniger langem Fälligkeitsdatum beendet. Es handelt sich nur darum, ihre Agonie zu verwalten und die Leute bis zur Vorrichtung mit neuen Kräften zu besetzen, die an der Tür treffen. Es sind die Kontrollgesellschaften, die in dabei sind, die Disziplinargesellschaften zu ersetzen. Die enfermements sind Miesmuscheln, ein verschiedenes Formen, aber die Kontrollen sind eine Modulation als ein verformendes Eigenformen, das anhaltend von einem Moment zum anderen oder als ein Sieb wechseln würde, darunter die Maschen, ändern von einem Punkt zu einem anderen. Auf Zeit geht man in Richtung Regimes von unter traitance. die Heimarbeit die Schule und den Beruf gleichzeitig zu machen.

9 Die STELLE kann man sich davon eine zahlen oder nicht. Man weiß nicht mehr, das an der Stelle ist, von der und die macht, die.
Die

10 FELDER, die Gegeneinstellungen UND ES AUSSERHALB der FELDER. Gesichtspunktsberichte. Hierarchische Rangordnung von dem, was gezeigt wird. Die Anwendungsbereiche des neuen model: Berufsliste die Aktionen der Raum des Eindringens, die Aktionen dringt man ein man auftaucht, dort, wo man nicht für nützlich gehalten hat, uns das Wort, Frankreich 2 zu geben, STAR Akademie, die Versammlung, der Senat, Expérian das Haus von Depardieu, das Dach Médef, Frankreich inter, die Französin der Spiele, der gute Markt, die Médicis-Villa, die assédics, das Peripherigerät, die Paris (einen Autofluß zu unterbrechen), Streik, Blockieren (Kinomaterial), Unterbrechung umgeben, Beschäftigung, die Eigenreduzierung. Beschäftigungsmodalität. Militante Unterdrückung: Anti- pub, starac, médicis. Vorschlag Gutachten, neues Modell.

11 Ex HETEROGENITÄT von Oury. Das Einrahmen, die Felder. Eine einheitliche Gruppe machen, die nivelliert wurde, anstatt das heterogene zu begünstigen.

12 INTEGRATION, die erfahrene Unsicherheit?
AUSSCHLUSS. die ausgewählte Unsicherheit?

13 ANPASSUNG
an die Widerstandsstelle.
Submission: ich Beule und ich mache meine Projekte an seitens. Standhalten seitens: welches ist der Sinn. Die schmerzhafte Frage des jungen Mädchens von Quick, das “die Arbeit sagt, hat mich strukturiert, ich ging schlecht”.

14 CONTRINFORMATION Deleuze sogenanntes: Die Kunst hat nichts, mit der Mitteilung zu tun. Und dann “es entgegnet Information behindert nie”, das heißt die Wahrheit auf den neuesten Stand zu bringen Gen niemand = Marinus

15, WIE ZU VERSCHWEIGEN
oder wie sprechen zu lassen man sich sprechen läßt man stellt die Frage nicht mehr von, wie zu machen.
Godard: Arbeit der Liebe und nicht Liebe der Arbeit,
bevor man ausdrückt, muß man 16 drucken

GESICHTSPUNKT, PROPAGANDA
warum spricht-dir man ein Gesichtspunkt mit dem Propagandaort im Sinne der Handhabung?
eigentliche Polemik des Begriffs “Gesichtspunkt”, “Propaganda”

17 KOLLEKTIVUM, das beschließt.
Es ist ihnen Chefputain (Fassbinder) notwendig.
Das Ablassen eines jeden.
In dreißig Jahren gibt es eine Zerstäubung der Individuen, das Kollektivum stellt sich ebenso integrierende keine Art dar.

LEXIQUE – BOITE A OUTIL DANS LE BUT D’ETABLIR DES OBJETS COMMUNS POUR « FAIRE UN BLOC »

1 LA BOITE A OUTIL :
Ce qu’on sait faire, ce qu’on connaît, nos pratiques d’agencements collectifs .

2 BRICOLER :
Ricocher, zigzaguer, biaiser, 1- gagner sa vie en faisant toutes sortes de petites besognes, se livrer à des travaux manuels (aménagements, réparations, etc …) 2- Installer, aménager en amateur et avec ingéniosité, familier = bidouiller; arranger, réparer tant bien que mal, de façon provisoire. Par extension, Arranger pour falsifier : trafiquer .

Le cinéma, la vie est une affaire de petit trafiquant.
Chacun croit bricoler des bombes qui se révèlent être parfois des pétards mouillés (Isabelle Hupert à propos de Wanda de Barbara Loden).

3 LE GARAGE FISHER PRICE :
Mécanisme. Feuilletage de plans, circulation entre les plans :
Les règles gênent les directions prises par l’individu.
Les règles du marché, de la concurrence, les règles politiques, de la famille, de croyance, d’affects, de pratiques de travail, conflits mondiaux, il y a des oppositions.Tant que l’on parvient à prendre des passerelles, des escaliers, tout reste possible.
Mais à un moment, trop d’injonctions contradictoires peuvent nous coincer.
La schizophrénie : le corps morcelé, phase heureuse : la catatonie.

4 ENGAGEMENT
A quoi engage le cinéma, le théâtre plutôt qu’un cinéma, théâtre engagé.

Comment on fabrique et comment on part du désir et du partage, sans idée de scénario préalable, sans rapport donc de rationalité. Inadaptée par rapport aux subventions. Prévoir, contrôler, border le sens. On veut déborder le sens. L’injonction institutionnelle qui s’infiltre, la surdétermination sociale.

On nous demande de savoir faire de la communication : la note d’intention, la lettre de motivation, le résumé du programme.

5 DOUBLE BIND
Point de départ : là où on est, d’un côté on veut moins travailler et on veut plus d’argent et la société nous commande à travailler plus pour moins d’argent.
Le double bind, c’est des formes d’oppression et de contrôle que tu essayes de traverser, auquel tu essayes d’échapper.

Les institutions traversées : famille, école, travail, couple.

En symptomatologie
La communication paradoxale.
Un double ordre est répété avec menace, réelle ou perçu, de punition ou d’abandon.
L’ordre du père différent de celui de la mère où pas sur le même plan.
Le résultat est de semer la confusion dans l’esprit du destinataire et de provoquer un sentiment de perte de la réalité.
L’attitude du sujet peut prendre 3 aspects :
- entretenir la confusion des niveaux logiques pour éviter de dévoiler le double lien par des réponses à cotés, incohérentes, des jeux de mots …
- annuler la présence dans la relation, sortir de la relation, se situer hors du temps et de l’espace, refuser de parler, se fabriquer des pathologies, qui mettent un terme aux injonctions ou adopter une attitude suicidaire.
- Exprimer sa rage d’être prisonnier de cette impasse et réagir par la violence ou l’agression.
Ces trois types de réponse sont à comprendre comme des productions de symptômes.

Dans l’entreprise
Accroissement de la lutte pour la prise de parts de marché à la concurrence - l’augmentation continue des objectifs des commerciaux.

L’injonction contradictoire : la mobilité géographique d’un personnel devenue une condition sine qua non pour faire carrière, alors que ces salariés déclarent avoir besoin de temps pour connaître leurs patients pour instaurer une relation de confiance.

A l’hopital psy :
Le diplôme d’infirmière psychiatrique disparaît.

6 PRECAIRES : Adj. Milieu du XVIe, précoire ; 1336 ; latin , jur. Précarius, « obtenu par prière ».

1. Qui ne s’exerce que grâce à une autorisation révocable. Possession précaire, titre précaire - Par extension : détenteur précaire.

2. (début XVIIe). Dont l’avenir, la durée, ne sont pas assurés. Incertain, instable. Court, éphémère, passager, fugace, fragile.
travail, emploi précaire, sans garantie de durée (contrat à durée déterminée ).
Substantif. Ce qui est précaire.

Le précaire et l’acteur :
devoir se loger dans le désir de l’autre pour mériter son rôle.
(Minelli : le rêve concerne celui qui ne rêve pas, le rêve des gens est une chose dévorante.
On est victime du rêve de l’autre )
.
Les salariés soumis aux contraintes de temps.
La place de la qualité vue par la norme.
Dans une contrainte de temps de plus en plus pressante, on demande aux gens de faire de la qualité (montage). Mais de la qualité normalisée pour le marché, ce qui ne correspond plus forcément à ce qu’ils sont (en terme de qualité de l’objet de travail représentant leur savoir-faire).

7 CHOMAGE : n. m. ; de Chômer.
1. Vx. De l’action de chômer ; le chômage des dimanches, des jours de fêtes. Temps passé sans travailler.

2. Moderne. Interruption du travail.

3. Courant. Inactivité forcée ( d’une personne) due au manque de travail, d’emploi.
Chômage structurel, conjecturel
Chômage frictionnel
Chômage saisonnier
Chômage technique : arrêt momentané du travail dû à un problème fonctionnel. Par extension : situation de la population active sans travail, sans emploi. Familier. Allocation versée aux demandeurs d’emploi.

8 CONTROLE
Deleuze dit :
« Après les sociétés de souveraineté et les sociétés disciplinaires décrit par Foucault, voici venir le temps des sociétés de contrôles.
Nous sommes dans une crise généralisée de tous les milieux d’enfermement,
prison, hôpital, usine, école, famille. Réformer l’école, réformer l’industrie, l’hôpital, l’armée, la prison ; mais ces institutions sont finies, à plus ou moins longue échéance.
Il s’agit seulement de gérer leur agonie et d’occuper les gens, jusqu’à l’installation de nouvelles forces qui frappent à la porte. Ce sont les sociétés de contrôle qui sont en train de remplacer les sociétés disciplinaires.
Les enfermements sont des moules, des moulages distincts, mais les contrôles sont une
modulation, comme un moulage auto déformant qui changerait continûment, d’un
instant à l’autre, ou comme un tamis dont les mailles changeraient d’un point à un autre.
A terme on va vers des régimes de sous traitance.
le Travail à domicile, faire l’école et la profession en même temps.

9 LA PLACE
On peut s’en payer une ou pas.
On ne sait plus qui est à la place de qui et qui fait quoi.

10 LE CHAMPS, LE CONTRE-CHAMPS ET LE HORS CHAMPS.
Rapports de point de vue. Hiérarchisation de ce qui est montré.

Le champs d’application du nouveau model : liste de métiers

Les Actions
L’espace de l’intrusion, les actions, on pénètre on surgit là où l’on n’a pas jugé utile de nous donner la parole, France 2, Star Académie,l’assemblée, le Sénat, Expérian, la maison de Depardieu, Le toit du Médef, France inter, la française des jeux, le bon marché,la Villa Médicis, les assédics, le périphérique entourant Paris (interrompre un flux automobile), grève , blocage (matériel cinéma), interruption, occupation, l’auto réduction.
Modalité d’occupation.
Répression militante : anti-pub, starac, médicis.

proposition
Expertise, nouveau modèle.

11 HETEROGENEITE ex de Oury. Le cadrage, les champs. Faire un groupe homogène, nivelé au lieu de favoriser l’hétérogène.

12 INTEGRATION, la précarité subie ?
EXCLUSION. la précarité choisie ?

13 ADAPTATION à la place de résistance.
Soumission : je bosse et je fais mes projets à côté.
Résister à côté : quel est le sens.
La question douloureuse de la jeune fille de Quick qui dit « Le travail m’a structuré, j’allais mal ».

14 LA CONTRINFORMATION

Deleuze dit : L’art n’a rien à voir avec la communication. Et puis « La contre information n’a jamais gêné qui que ce soit », c’est à dire mettre à jour la vérité ne gène personne = Marinus

15 COMMENT TAIRE
ou comment faire parler, on fait parler, on ne se pose plus la question du comment faire.
Godard : travail de l’amour,et non amour du travail
Avant d’exprimer, il faut imprimer

16 POINT DE VUE , PROPAGANDE
Pourquoi ne parle-t’on pas de point de vue au lieu de propagande au sens de manipulation ? polémique intrinsèque du terme « Point de vue », « propagande »

17 COLLECTIF
Qui décide. Il leur faut un putain de chef (Fassbinder). Les désistements de chacun.
En trente ans, il y a une atomisation des individus, le collectif ne se constitue pas de même manière intégrative.

Hello, We read Christian of Troyes: The Search of Graal. We observed a certain number of characteristics concerning the characters. Initially, we worked on the rate/rhythm of octosyllabic and the pronunciation. For example: < oi > = < ouai >. We started from 340 octosyllabic. At the beginning, it snowed, it is a plan, a white tablecloth Ici there is Perceval, over there the camp of the king, here a goose, here a falcon which strikes the goose which strikes the white tablecloth and folds Perceval inside. It has several bodies (in love, wire, knight + an unknown), a figure of crumpling. It does not use them all, changes some rather often. The goose folds all these bodies. 3 multicoloured scarlet drops of blood, it is what it sees the red is as a door, a signal towards another space, a change of body. Here it has all its bodies. Perceval is composite. For reasons of convenience, we suppose that the plans are separate from/to each other = > the novel of Graal like a garage Fisher Price with 3 mobile levels, approach ramps, elevator. We identified 3 bodies and pain on the 4th body (redeemer, Christian?). We miss a part with the puzzle. Perhaps the body of another. The visit with the castle of the king-fisherman would be for Perceval a first door towards the concept of fold, plan, body: of multiplicity, plurivoque. It can only fail in its mission: it is not aware of a mission; he is knight, but still a child. It is at the time of goose and of the falcon that it can imagine a relationship between what it would have could make (fold the castle of the fishing king) and what arrives to him with the birds: the goose hustles the world and gives some to him to see another. It chamboule and proposes, it is adult At the time of the king-fisherman, Perceval does not leave the father the king of the embarrassment, does not save it. It is an accident. It does not raise the questions about the lance which bleeds and Graal which passes. Perceval fails, does not make the falcon, does not fold anything (contradiction with goose/faucon)il does not turn over in his/her mother who besides died Perceval is symptomatically “at side”. We lack a symptomatic dictionary, we invent Perceval. Perceval finishes of pieces. in the passing in each plan its body is dislocated in dispersed functions Démonstration with the folded towel: the index and the major one out of scissors grip fabric in the medium of one of the widths and go up along the median folding the white. Perceval is there in catatonie. (State of passivity, driving and psychic inertia, often alternating states of excitation, characteristic of schizophrenia. Gauvains arrives as a knight with the plan of the knighthood and brings back Perceval for the king (with the legends of the knighthood). The hideous young lady assigns the mission of Graal to him passing by the errance. First assumption: Gauvains is bilingual, it enters the folds and brings back Perceval. The hideous young lady turns over the situation and bursts the bodies of Perceval Second assumption: Gauvains… Dialogue Second assumption: Gauvains drains the bodies of Perceval then splits up them. The changes of the members of the block on the bench must be done at the same rate/rhythm as those of the bodies of Perceval. Indeed Perceval changes rate/rhythm, with the world which surrounds it and with snow, it determines by the vision that it has of it the world which surrounds it under the entity that it has. Sometimes it is mistaken, it makes spelling mistakes, of syntax, but never of striking, it is dysintaxic sometimes in an intermittent way, but there it is in the fold of the towel, prone verb complement proposal. It has just undergone an analysis défragmenté. It is obvious that when it is at the same time prone verb and complement proposal, Perceval is some modified. Perceval introduced the random one and the precarious one. With the instar of the “search and destroy” of the navy, the currency of Perceval could be “to tear off and to strike” or “to also bind and untie”, “to take and pass” the bridges which pass Perceval often have to see with the red the towel is always ruffled on the table. There is time that the sun face to melt the snow and the three drops of blood already disappeared, remains one. The contemplation of Perceval dissolves. Hello, We read Christian of Troyes: The Search of Graal. We observed a certain number of characteristics concerning the characters. Initially, we worked on the rate/rhythm of octosyllabic and the pronunciation. For example: < oi > = < ouai >. We started from 340 octosyllabic. At the beginning, it snowed, it is a plan, a white tablecloth Ici there is Perceval, over there the camp of the king, here a goose, here a falcon which strikes the goose which strikes the white tablecloth and folds Perceval inside. It has several bodies (in love, wire, knight + an unknown), a figure of crumpling. It does not use them all, changes some rather often. The goose folds all these bodies. 3 multicoloured scarlet drops of blood, it is what it sees the red is as a door, a signal towards another space, a change of body. Here it has all its bodies. Perceval is composite. For reasons of convenience, we suppose that the plans are separate from/to each other = > the novel of Graal like a garage Fisher Price with 3 mobile levels, approach ramps, elevator. We identified 3 bodies and pain on the 4th body (redeemer, Christian?). We miss a part with the puzzle. Perhaps the body of another. The visit with the castle of the king-fisherman would be for Perceval a first door towards the concept of fold, plan, body: of multiplicity, plurivoque. It can only fail in its mission: it is not aware of a mission; he is knight, but still a child. It is at the time of goose and of the falcon that it can imagine a relationship between what it would have could make (fold the castle of the fishing king) and what arrives to him with the birds: the goose hustles the world and gives some to him to see another. It chamboule and proposes, it is adult At the time of the king-fisherman, Perceval does not leave the father the king of the embarrassment, does not save it. It is an accident. It does not raise the questions about the lance which bleeds and Graal which passes. Perceval fails, does not make the falcon, does not fold anything (contradiction with goose/faucon)il does not turn over in his/her mother who besides died Perceval is symptomatically “at side”. We lack a symptomatic dictionary, we invent Perceval. Perceval finishes of pieces. in the passing in each plan its body is dislocated in dispersed functions Démonstration with the folded towel: the index and the major one out of scissors grip fabric in the medium of one of the widths and go up along the median folding the white. Perceval is there in catatonie. (State of passivity, driving and psychic inertia, often alternating states of excitation, characteristic of schizophrenia. Gauvains arrives as a knight with the plan of the knighthood and brings back Perceval for the king (with the legends of the knighthood). The hideous young lady assigns the mission of Graal to him passing by the errance. First assumption: Gauvains is bilingual, it enters the folds and brings back Perceval. The hideous young lady turns over the situation and bursts the bodies of Perceval Second assumption: Gauvains… Dialogue Second assumption: Gauvains drains the bodies of Perceval then splits up them. The changes of the members of the block on the bench must be done at the same rate/rhythm as those of the bodies of Perceval. Indeed Perceval changes rate/rhythm, with the world which surrounds it and with snow, it determines by the vision that it has of it the world which surrounds it under the entity that it has. Sometimes it is mistaken, it makes spelling mistakes, of syntax, but never of striking, it is dysintaxic sometimes in an intermittent way, but there it is in the fold of the towel, prone verb complement proposal. It has just undergone an analysis défragmenté. It is obvious that when it is at the same time prone verb and complement proposal, Perceval is some modified. Perceval introduced the random one and the precarious one. With the instar of the “search and destroy” of the navy, the currency of Perceval could be “to tear off and to strike” or “to also bind and untie”, “to take and pass” the bridges which pass Perceval often have to see with the red the towel is always ruffled on the table. There is time that the sun face to melt the snow and the three drops of blood already disappeared, remains one. The contemplation of Perceval dissolves.

Bonjour,

Nous avons lu Chrétien de Troyes : La Quête du Graal.

Nous avons observé un certain nombre de caractéristiques concernant les personnages.

D’abord, nous avons travaillé sur le rythme de l’octosyllabe et sur la prononciation. Par exemple : = . Nous sommes partis de 340 octosyllabes.

Au début, il a neigé, c’est un plan, une nappe blanche

Ici il y a Perceval, là-bas le camp du roi, ici une oie, ici un faucon qui percute l’oie qui percute la nappe blanche et plisse Perceval à l’intérieur.

Il a plusieurs corps (amoureux, fils, chevalier + un inconnu), une figure de plissement.

Il ne les utilise pas tous, en change assez souvent. L’oie plisse tous ces corps.

3 gouttes de sang écarlates multicolores, c’est ce qu’il voit

Le rouge est comme une porte, un signal vers un autre espace, un changement de corps. Ici il a tous ses corps.

Perceval est composite.

Pour des raisons de commodité, nous supposons que les plans sont séparés les uns des autres => Le roman du Graal comme un garage Fisher Price avec 3 niveaux mobiles, rampes d’accès, ascenseur. Nous avons identifié 3 corps et peinons sur le 4ème corps (rédempteur, chrétien ?). Il nous manque une pièce au puzzle. Peut-être le corps d’un autre.

La visite au château du roi-pêcheur serait pour Perceval une première porte vers la notion de pli, de plan, de corps : de multiplicité, de plurivoque. Il ne peut que faillir à sa mission : il n’a pas conscience d’une mission ; il est chevalier, mais encore un enfant. C’est au moment de l’oie et du faucon qu’il peut imaginer un rapport entre ce qu’il aurait pût faire (plisser le château du roi pêcheur) et ce qui lui arrive avec les volatiles : l’oie bouscule le monde et lui en donne à voir un autre. Elle chamboule et propose, elle est adulte

Au moment du roi-pêcheur, Perceval ne sort pas le père du roi de l’embarras, ne le sauve pas.

C’est un accident. Il ne pose pas les questions sur la lance qui saigne et le Graal qui passe. Perceval échoue, ne fait pas le faucon, ne plisse rien (contradiction avec l’oie/faucon)il ne retourne pas chez sa mère qui d’ailleurs est morte

Perceval est symptomatiquement “à côté”. Nous manquons d’un dictionnaire symptomatique, nous inventons Perceval.

Perceval finit en morceaux.
au passage dans chaque plan son corps est disloqué en fonctions dispersées

Démonstration avec la serviette plissée : l’index et le majeur en ciseaux pincent le tissu au milieu d’une des largeurs et remontent le long de la médiane plissant le blanc.

Perceval est là en catatonie. (Etat de passivité, d’inertie motrice et psychique, alternant souvent des états d’excitation, caractéristique de la schizophrénie.
Gauvains arrive en chevalier avec le plan de la chevalerie et ramène Perceval au roi (aux légendes de la chevalerie).
La demoiselle hideuse lui assigne la mission du Graal passant par l’errance.

Première hypothèse : Gauvains est bilingue, il entre dans les plis et ramène Perceval. La demoiselle hideuse retourne la situation et éclate les corps de Perceval

Deuxième hypothèse : Gauvains…

Concertation

Deuxième hypothèse : Gauvains assèche les corps de Perceval puis les fragmente.

Les changements des membres du bloc sur le banc doivent se faire au même rythme que ceux des corps de Perceval.

En effet Perceval change de rythme, avec le monde qui l’entoure et avec la neige, il détermine par la vision qu’il en a le monde qui l’entoure sous l’entité qu’il a .

Quelquefois il se trompe, il fait des fautes d’orthographe, de syntaxe, mais jamais de frappe, il est dysintaxique parfois de manière intermittente, mais là il est dans le pli de la serviette, sujet verbe complément proposition.

Il vient de subir une analyse défragmenté.

Il est évident que quand il se trouve à la fois sujet verbe et complément proposition, Perceval s’en trouve modifié.
Perceval a introduit de l’aléatoire et du précaire.

A l’instar du “search and destroy” des marines, la devise de Perceval pourrait être “arracher et frapper”

ou “lier et délier”

Aussi, “prendre et passer”

Les ponts que passent Perceval ont souvent à voir avec le rouge

La serviette est toujours froissée sur la table. Il est temps que le soleil face fondre la neige et les trois gouttes de sang ont déjà disparu, reste une.

La contemplation de Perceval se dissout.

COMMENT FAIRE UN BLOC

C’ est un collectif autonome d’acteurs anonymes et internationaux
se regroupant ponctuellement par petits groupes en plusieurs points
d’Europe et d’ailleurs en vue de commettre inopinément diverses
opérations publiques.
Le bloc n’est pas une compagnie de théâtre contemporain. Le bloc n’a pas
de licence d’entrepreneur de spectacle. Le Bloc n’a pas de numéro SIRET.
Aucun metteur en scène ne fait partie du bloc. Car le bloc n’a pas
besoin de metteur en scène car le bloc ne fait pas de spectacles.
Comment faire un bloc se présente comme une
conférence-performance-lecture-démonstration de vingt minutes, destinée
à être jouée par 5 (ou 6) acteurs en lever de rideau d’un spectacle
programmé ou au milieu de n’importe quel type de manifestation
théâtrale, une seule fois en chaque lieu, jamais annoncée à l’avance.
Comment faire un bloc est un spectacle en grève. Comment faire un bloc n’est pas un
spectacle, n’est pas un spectacle nihiliste, n’est pas un
anti-spectacle. Le bloc fait la grève du spectacle, de la représentation, de la catharsis de la performance, de la théâtralité, de la présence, du personnage, de la technique, du numéro d’artiste, des émotions bouleversantes, de la technique éblouissante, des projections
vidéo et des musiques de fond.
Le bloc ne fait pas la grève de la parole.
Comment faire un bloc est un acte poétique, politique et problématique.
Comment faire un bloc ne cherche pas à transmettre mais à insinuer, pas
à communiquer mais à propager le doute, pas à convaincre mais à
contaminer.
Comment faire un bloc est un auto-manifeste.
Comment faire un bloc est une conférence piégée.
Comment faire un bloc est un acte défini composé d’actions
indéterminées accomplies par des acteurs indéfinis et indénombrables.
Les 5 (ou 6) acteurs nécessaires à chaque intervention de Comment faire
: les rôles sont interchangeables et tournants.
Tout est possible à chaque instant.

Comment faire un bloc est un auto-manifeste, est une conférence piégée, est un gag insurrectionnel.
Comment faire un bloc prend plus ou moins les formes de la conférence
de presse, de la présentation de saison, de la rencontre publique :
longue table face au public, chaises en plastique, micros, bouteilles
d’eau. Les cinq intervenants parlent sans ordre se rectifient, se complètent, se contredisent, créent des diversions, des fausses pistes, des échappées solitaires.
Il y a des rires et des temps morts. Au final, ils établissent quand même le discours
(éclaté, multiple, contradictoire) d’une aventure politique intense
mais dont les tenants et les aboutissants, les motivations, les
modalités pratiques, les réalisations et les fins ne sont évoquées
qu’avec une circonspection paranoïaque qui touche au cœur même de la
langue.

HOW TO MAKE a BLOCK It is an autonomous collective anonymous and international actors gathering punctually by small groups in several points of Europe and in order to make various public operations suddenly besides. The block is not a company of contemporary theatre. The block does not have a licence of contractor of spectacle. The Block does not have a number SIRET. No director belongs to the block. Because the block does not need director because the block does not make spectacles. How to make a block is presented in the form of a twenty minutes a conference-performance-reading-demonstration, intended to be played by 5 (or 6) actors in curtain raiser of a programmed spectacle or in the medium of any type of theatrical demonstration, only once in each place, ever announced in advance. How to make a block is a spectacle in strike. How to make a block is not a spectacle, is not a spectacle nihilist, is not a anti-spectacle. The block strikes of the spectacle, the representation, the catharsis of the performance, theatricalness, the presence, the character, the technique, the number of artist, the upsetting emotions, the dazzling technique, video projections and the basic musics. The block does not strike of the word. How to make a block is a poetic act, political and problematic. How to make a block does not seek to transmit but insinuate, not to communicate but propagate the doubt, not to convince but contaminate. How to make a block is a car-proclamation. How to make a block is a trapped conference. How to make a block is a definite act composed of unspecified actions achieved by indefinite actors and indénombrables. 5 (or 6) actors necessary to each intervention How to make: the roles are interchangeable and revolving. All is possible at every moment. How to make a block is a car-proclamation, is a trapped conference, is an insurrectionary gag. How to make a block more or less takes the forms of the press conference, of the presentation of season, the public meeting: long table vis-a-vis the public, chairs out of plastic, microphones, bottles of water. The five speakers speak without order rectify themselves, are complementary, contradict, create diversions, false tracks, solitary escapes. Laughter and idle periods ago. With final, they nevertheless establish the speech (burst, multiple, contradictory) of an intense political adventure but of which holding them and outcomes, motivations, practical methods, achievements and the ends are evoked only with one paranoiac circumspection which touches in the heart even language.

WIE einen BLOCK MACHEN es ein unabhängiges Kollektivum anonymer und internationaler Beteiligter ist, die sich pünktlich durch kleine Gruppen in mehreren europäischen Punkten zusammenfassen, und im übrigen, um verschiedene öffentliche Operationen unerwartet zu begehen. Der Block ist keine Gesellschaft zeitgenössischen Theaters. Der Block hat keine Lizenz des Schauspielunternehmers. Der Block hat keine siret-Nummer. Kein Metteur in Szene gehört zum Block. Denn der Block benötigt nicht Metteur an Szene, denn der Block macht keine Schauspiele. Wie einen Block sich zu machen als eine Konferenz-Leistung-Lektüre- Demonstration von zwanzig Minuten erweist, bestimmt, durch 5 gespielt zu werden (oder 6) Beteiligte davon von Vorhang eines Schauspieles aufzuheben, das oder in der Mitte irgendeiner Art nie im voraus angekündigte Theaterdemonstration nur ein Mal in jedem Ort programmiert wurde. Wie einen Block zu machen ein Schauspiel in Streik ist. Wie einen Block zu machen kein Schauspiel ist, nicht ist ein ihilisteschauspiel, nicht ist ein Anti- Schauspiel. Der Block macht den Streik des Schauspieles, der Vertretung, des catharsis der Leistung, der Theatralik, der Anwesenheit, der Persönlichkeit, der Technik, der Nummer des Künstlers durcheinanderbringende Aufregungen der blendenden Technik der Videoprojektionen und der Grundmusik. Der Block macht den Streik des Wortes nicht. Wie einen Block zu machen eine poetische Handlung ist, politisch und problematisch. Wie einen Block zu machen nicht versucht zu übermitteln, sondern anzudeuten, nicht den Zweifel mitzuteilen, aber zu propagieren nicht zu überzeugen, aber zu verseuchen. Wie einen Block zu machen ein Eigen- Manifest ist. Wie einen Block zu machen eine eine Falle gestellte Konferenz ist. Wie einen Block zu machen eine definierte Handlung ist Zusammensetzung unbestimmter Aktionen, die von unbestimmten Beteiligten ausgeführt wurden, und indénombrables. Die 5 (oder 6) Beteiligte, die notwendig sind für jede Intervention von, wie zu machen: die Rollen sind auswechselbar und rotierend. Alles ist jeden Augenblick möglich. Wie einen Block zu machen ein Eigen- Manifest ist, eine eine Falle gestellte Konferenz ist, ein aufständisches gag ist. Wie einen Block zu machen mehr oder weniger die Formen der Pressekonferenz von der Vorstellung von Saison der öffentlichen Zusammenkunft nimmt: lange Tafel angesichts der Öffentlichkeit, Stühle aus Plastik, micros, Flaschen Wasser. Die fünf Redner sich sprechen ohne Befehl richtigstellen, vervollständigen sich, schaffen widersprechen sich Ablenkungen, falsche Spuren von den einsamen Ausrissen. Vor einem Lachen und Ausfällen. Am endgültigen stellen sie trotzdem die Rede (explodiert, mehrfach, widersprüchlich) eines starken politischen Abenteuers auf, aber, deren sie halten und die Ergebnisse, die Motivierungen, die praktischen Modalitäten, die Verwirklichungen und die Ziele nur mit einer paranoischen Umsicht erwähnt werden, die gerade das Herz der Sprache berührt.